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关于我

读了我的一些博文,便可知道,作为同济大学建筑系教授,由来多少有些偶然,虽然建筑学专业是我所爱,但成为这个专业的老师却有些身不由己的机缘。不过如今在我对大学教师这一职业逐渐适应并喜欢且又将渐行渐远之际,却又平添了几分惆怅,原因很多,最主要的大概还是,大学变得越来越陌生了——不由想起陈丹青的离开清华,他本是怀抱理想跨入自以为的学术圣地的,然而没料到“水木”已经不再“清华”了,那就选择离去!我佩服他的毅然,虽然这只是犬儒的洁身自好,并无补于理想的实现。

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现代绘画流派速成辨识(图文)  

2014-11-21 11:02:46|  分类: 文化漫步 |  标签: |举报 |字号 订阅

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从微信朋友圈,看到我一位学生发的系列图像,题目叫《一分钟看懂15种艺术流派》。我看以后,觉得挺有意思,马上把它转发给我们系包括美术老师在内的退休教师小圈子了。后来觉得倘在博客里介绍一下,也是功德之事,肯定能让更多美术爱好者有所受益。同时,自己对所有这些流派,并不都熟悉,乘整理成文的机会,还可顺便复习研究一下,纠正对一些画派粗浅而不全面的认识。原来那些图像,只带一个流派名,我感到很不够,不揣浅陋想把自己了解的再查证了一些参考资料,对每一流派稍作简单介绍,希望能有助于比我还不熟悉的人,建立一些常识性认识。

虽然这15张图片,并未完全包括现代绘画流派的全部,也不是什么经典名画,而是带有漫画色彩的搞笑作品,但恰恰因为是同一描绘内容的重复,和漫画的鲜明性,更容易区别出各流派的形式特征,你很可以把它们看成是对现代绘画流派形态上的“高度概括”,让你不能不会心微笑着去看这些传神——传流派之神——的画面。当然,前提是你多少还看过些流派的画作。不过,也许对完全不懂现代绘画流派的人,同样有启迪意义——只是,你可能会惊愕,笑是笑不出来的。

我感到,微信标题给这些图像定义为“艺术流派”,有点太笼统,是不确切的。一是它没有时间上的规定性,列出的其实只是一些现代流派,而古典绘画流派,并没有包括在其中。当然空间上也是有问题的,中国画也有不同流派,就与这些图像并不相干。二是“艺术”按照一般理解,范围很广,舞蹈、戏剧、音乐、电影……还可以包括我的专业建筑,而实际展示的仅仅是绘画,连绘画的近亲,版画、装饰、雕塑……等等,都未包括在内。所以,我的题目把“艺术流派”改称为 “现代绘画流派”,可能更贴切些。虽然大多数绘画流派名称,也会出现在其它艺术门类中,甚至起源于其它门类,绘画倒是追随。例如,建筑中的“新艺术主义”、“极简主义”等,就先于绘画出现,同名绘画的主义,精神主张上是相通的,但具体形式表现上,却并非一回事。

这里顺便说一点个人对一些词汇的认识。由于英文中,有个“fine art”的词汇,翻译有时会翻成“艺术”、“纯艺术”,但似乎并不统一,而且艺术单独的“art”就够了。所以有时又译成“美术”(其实“美术”也是个借来的日文外来词),而美术就很容易与绘画混淆了。例如我们各级学校教育的美术课,实际上主要就是教绘画,说教“fine art ”,也无不可。实际上,绘画种类繁多,素描、油画、水彩、水粉、粉画……等等,在一些英文出版物上也确实会笼统地标示为“fine art ”作品。逻辑上来说,说绘画是艺术、美术,犹如说上海人是中国人,以大概念包罗小概念固然不会错,不过,在主要讲上海人的特点场合,以中国人替之,却不见得总是妥贴的。

闲话少说,现在就让我们来看看这些流派都是些什么面貌吧:现代绘画流派速成辨识(图文) - zhwc39 - zhwc39的博客

这是稍有文化的人都熟知的一个“流派”,不过这幅画,严格说,应该叫现实主义漫画版才是,因为人物已经加工变形得太多了。现实主义追求真实,所以也有叫写实主义,这幅画与真正的写实作品还是有一定区别的。用线勾画对象的轮廓,与那些用明暗真实写照的绘画作品比,简化很多,但因为白描(如连环画人物那样)也可以是现实主义的,所以还算,但漫画式变形却是另一路了。

一般将艺术作品的现实主义和浪漫主义作为对比性的两端,但应该只是强调某种创作思想和表现方式的区别,二者并不对立。如果非要归类,所有现实主义以外的现代绘画流派,都是浪漫主义,而且有些已“浪漫”得无边了。

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这张印象派的图,虽然抓住了一种印象派典型表现手法,有些绘画历史常识的人一看就明白,但也容易误导门外汉,以为印象派只有这样的点彩技法,其实点彩派只是印象派中的一路。“印象”一词得名于莫奈的作品《日出印象》(不久前法国博物馆来上海还开过他的作品展览会,十分轰动),虽然也色彩分离,但与这种修拉式的点彩是有区别的。雷诺阿那样的印象作品,也不是这种面貌。不过这幅画抓住色彩分离这一特点,冠名“印象派”,基本上是得其神韵的。

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野兽派,其实是评论家给命名的,意指画风的狂暴,特别是色彩上超乎真实的鲜艳狂放。如这图中的红眼睛,显然是为了标注拍蝇人对苍蝇的痛恨情绪,红、黄、蓝原色直接上去,也深得野兽派真传。

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这可能是最难以说清楚的一个流派,他并不是起始于绘画,而是文学。“达达”一词本身就有多种解释,创始人之一的罗马尼亚文学青年查拉的说法,是“忍不住的痛苦的嗷叫,是各种束缚、矛盾、荒诞的东西和不合逻辑的事物的交织”,但也有说是一群人翻字典偶然相中的一个词汇,又有说是表达婴儿呀呀学语期间,对周围事物的纯生理反应一种声音,以标榜他们主张的虚无、无意识、随意、否定一切、打倒一切。所以达达主义甚至标榜他们不屑艺术而是反艺术。

达达主义并没有统一的画风,比较有名的《长胡子的蒙娜丽莎》,就是一张蒙娜丽莎印刷品用铅笔加上一撇胡子,竟成为美术史上的名作!而设计出来的这张漫画图,反映的正是其反常识性传统绘画的形式,表现荒诞、束缚加随意拼贴。

 

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新艺术主义,是从装饰艺术演进的一种流派风格,在建筑上曾经成为一度的先锋和时髦。艺术家常用植物、花卉和昆虫等加以变形,来创作装饰图案,标榜回归自然,所以曲线被大量运用。这里人物和背景淹没在花海中,苍蝇都扎了蝴蝶结,一切直线都化为曲线,显然是夸张搞笑的。

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表现主义画风,受尼采、叔本华唯心论哲学和直觉美学的影响,兴盛于德国和北欧。强调的是主观感受,认为主观是唯一真实,否定现实世界的客观性,也反对艺术的目的性,而表现的就是画家的感情宣泄,所以画作随主观情绪任意夸张变形。因为强调主观,人各有志,表现主义绘画,不可能有统一的形态。公认的最经典的表现主义作品是挪威画家蒙克的《呐喊》,然而仅这张画,他先后就画了多次,每次都随情绪而改变画面形式。

其实画家的主义,除了少数有宣言,有明确主张,更多的常由评论家及后人归纳,像著名的梵高,有人认为是印象派的,也有人把他说成是表现主义的先驱。

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未来主义源自意大利,是所有这些艺术主张中少有的有自己宣言的派别。从他们提出的“摒弃一切博物馆、图书馆和学院”的口号,就可知他们对传统是多么的抗拒和叛逆。未来主义深受工业化初期机械运动的鼓舞和激发,反对一切静止的图像,即使肖像也不是记录瞬间,而要动起来。他们向往未来,但并没有未来清晰的轮廓,只是一味追求用图像表现运动、速度、上升和力量,作品就变成满是色和形重复出现的抽象符号。这幅画中苍蝇飞过的弧线和扇面形的手臂挥动轨迹是很典型的。

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立体主义的开创者一般认为是塞尚,但他的画,与这里展示的并不像,只是他主张将视觉对象解析成各种几何形体,不以形似为目的,成为立体主义的理论依据。塞尚常常用黑线勾勒物象轮廓,这是与他之前的古典写实作品非常不同的。后来毕加索等人进一步发展了立体主义,然而,他们呈现的画面,恰恰有一种将立体的东西平面化,多视点地分别展示多个面,然后将片段进行拼合的趋势,这幅画就颇为神似了,单看下半部,完全会误以为是毕加索立体主义早期的什么作品。当然,立体主义的解析,依据的是内心情绪,和客观事物形态已经无关。

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至上主义,也有称“绝对主义”的,起源于20世纪初的俄国,代表人物是马勒维奇。他宣称“要把艺术从物体的重压下解放出来”,“客观世界的视觉现象本身是无意义的,有意义的东西是感觉”,因此绘画模仿客体毫无意义,以纯抽象的形、色来反映画家对客观世界的感觉,才是至高无上的艺术使命。

事实上,马勒维奇的画作,有些就是画纸上铺满一方黑,甚至白纸上画一方有色差的白,再无其它内容。这幅虽然已被简化成只有黑、红、白几何图案的画面,人和苍蝇都不见了,但一些物象元素如眼睛、蝇拍尚在,似还没有达到马勒维奇们的“终极”目标,估计他们还是不会满意的。。

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我以前从未注意过这个画派。当然知道形而上学,是唯物辩证法批判的对象,指的是用孤立、片面、静止的观点看待事物,形而上主义绘画,有同样的倾向吗?实际上,典型的形而上画作,不过是把真实与梦境般的非真实纠缠融合在一起,其受佛洛依德学说的影响明显,重视直觉、幻觉和潜意识,往往让其作品充满了神秘怪异的气氛。它与未来主义歌颂机器文明和科技进步相反,更多是对工业社会到来的恐惧和持怀疑态度,表现出其内心深处的孤独感。很多画面,要么杂乱无章,要么冷漠、空洞、死板、寂寥,会让人有不寒而栗之感。

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超现实顾名思义,是以脱离现实世界为追求的。其与形而上主义有一脉相承关系,且可以上溯到达达主义的一些反理性观点。它常把具象表现形式与抽象荒诞情景作嵌合,即意境非现实但表现却又具体,构成一种现实中不存在的虚实错乱的境界。达利那幅将钟面像坐垫一般软塌塌晾在枯枝上的经典画作,人人都过目不忘。所以这里用以代表该流派的画面,会出现人变成树、苍蝇变成带翅膀的乳牛,而平面的苍蝇拍装着不可能的三维抽屉。

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行动画派,与其说是绘画流派,不如说是一种表演流派。通常是将画布铺于地面,画者在其上以任意工具和颜料、疯狂的肢体动作,画出(更恰当地说是涂抹出)画面。这是抽象画派中最自由释放情绪而近于游戏的一路。其实和发展到让猩猩、驴子来作画,在结果形式上并没有本质差别。

我曾看到一个电视节目,让一位行动派艺术家表演作画,是挥舞一把小提琴在现场砸、踩、掰得粉碎,然后画布上胡乱泼洒油画颜料,捡拾起提琴的碎片、木屑、断弦一股脑儿粘上……大功告成!

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波普艺术“pop art”是英文“popular art”的缩写,意为通俗、流行的艺术。它是20世纪50年代后在英美首先兴起的,与商业社会的泛滥广告宣传有不解之缘。一位波普艺术代表人物这样表述它的特征:它是“普及的(为大众设计的)、短命的(短期方案)、易忘的、廉价的、量产的、年轻的(受众是青年),浮华的、性感的、蒙人的玩意儿”。当然这较多的带有负面评价,实际上在商业社会,波普艺术是特别有生命力的玩意儿,当它和设计(design)相结合,天地十分广阔。

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极简主义正式提法出现在60年代,是各画派中相对较晚的,但可以追溯到至上主义,都是追求绘画表现的单纯和极致,只不过二者相差近半个世纪。社会背景变了,但表现形式并没有根本性变化,仍然是几何、抽象。想用尽可能简单的线条、色彩、块面,表达意境,但抽象无法传达具体事物的局限,很难在画者和观者之间搭起共鸣的桥梁。也正因此,在绘画中远不如在设计领域特别是建筑设计中那么影响巨大。

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抽象派,其实是一个统称,尤其当20世纪初蓬勃兴起的那些流派渐渐式微以后,一切非现实的画派,都可以带上这顶帽子的。通常绘画是为了反映客观事物,也就是说“具象”是基本特征,而抽象派则反其道行之,将一切具象事物颠覆,给人以仅存视觉刺激“不知所云”的画面。所以如果观者想问,这是什么?这代表什么?这啥意思?……等等,那已经从根底上错了。一定要回答,那就是什么也不是!这只代表画家疯狂的内心。 

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上面这两张画,是我在博文《小“香蕉人”回国探亲记》中,将四岁小外孙的一幅涂鸦作品,与著名抽象画家米罗的一幅名作并列。要不是后一幅画上有些拉丁文字,我要是说两幅都是儿童画,或者两幅都是名家画作,谁有充分理由怀疑呢?

好了,介绍完了,我想倘不是艺术史研究者,是没有必要去纠缠这些流派的来龙去脉、是非曲直的。它们大部分在100年前的20世纪前20年左右出现,那是一个新思想如雨后春笋般蓬勃滋生的时代,正如我们现在身处21世纪前20年,是信息爆炸的时代一样。最根本的问题是绘画的使命何在,绘画该不该有使命?不同的价值观是难以找到共同语言的,也是难以相互沟通的。

 

 

 

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